Hanisauland: Lexikon @todo: aus Preprocess

Der belgische Kinderfilmregisseur Dany Deprez hatte sich bereits in seinem Erstlingswerk Der Ball die Fähigkeit der Kinder zu eigen gemacht, nahtlos zwischen Realität und Fantasie zu wechseln und beides gleich real erscheinen zu lassen. Wie bei einem richtigen Science-Fiction-Film für Erwachsene wirken die fantastischen Momente seines Genrefilms genauso real wie der Lebensalltag der Kinder, der von ihren Schwierigkeiten mit den Eltern geprägt ist. Deprez bezieht sich in seinem Film auf zahlreiche Vorbilder von Begegnungen der dritten Art bis zu den alten B-Pictures aus Hollywood, in denen Aliens die Welt bedrohen. Die Eltern von Andreas wirken tatsächlich wie Außerirdische, sie haben ein seltsames Leuchten in den Augen, tragen fast ständig Sonnenbrillen und führen ein weltfernes Leben, das zunächst nur wenig menschliche Nähe und Wärme erkennen lässt. Auch ihr Luxushaus, in dem sich kein Kind länger aufhalten möchte, ist technisch steril eingerichtet und kaltes blaues Licht unterstützt das Gefühl einer bedrohlich wirkenden Fremdheit.

Der Verdacht der Kinder findet auf Seiten der Erwachsenenwelt eine Entsprechung durch die Visionen eines alten Mannes mit geradezu hühnenhafter Statur (2,15 m!), der mehrmals auftaucht und die Kinder zu Tode erschreckt. Die spannungsgeladene Atmosphäre löst sich erst am Ende des Films auf, denn lange bleibt unklar, ob die Eltern und vielleicht sogar Andreas selbst nun Aliens sind oder nicht. Beweise und Gegenbeweise treiben die Handlung bis zum Showdown voran, das schließlich Gewissheit bringt und von Andreas eine mutige Entscheidung verlangt. Besonders sensible und ängstliche Kinder sollten daher auf diese ungewöhnlich intensive Spannung und die extreme Verunsicherung des Helden vorbereitet werden, die dieser Film kunstvoll und handwerklich perfekt vermittelt.

Mit den Mitteln des reinen Genrefilms greift der Film eine Reihe von Problemen auf, die ganz der Alltagswelt von Kindern entlehnt sind. Die Figur des Andreas’ steht als extremes Beispiel für ihr allgemeines Bedürfnis, etwas über die eigene Herkunft zu erfahren. Nur so können sie ein Gefühl von Sicherheit und auch Identität entwickeln. Mit dem Grundgefühl des Vertrauten bzw. Fremden stellt sich ihnen auch die Frage, wem sie überhaupt vertrauen können, den Erwachsenen, den Freunden, den Eltern, und wer von diesen Bezugspersonen bereit ist, ihnen zuzuhören und ihre Bedürfnisse wahrzunehmen und zu akzeptieren. Wie im Horrorfilm geht das in diesem Fall so weit, dass nicht nur echte Zweifel an der Elternschaft auftauchen, sondern Andreas sogar befürchtet, die Eltern könnten ihn umbringen.

Das Thema von Offenheit und Vertrauen bzw. Lüge und Betrug spiegelt sich auch in der familiären Situation der anderen Kinder, insbesondere der von Vero. Sie ist der Ansicht, dass alle Erwachsenen lügen, weil sie weiß, dass ihr Vater eine heimliche Geliebte hat. Mit diesem Wissen kann sie später ihren Vater erpressen, wie überhaupt die Kinder - erst einmal von den Eltern enttäuscht - nicht gerade zimperlich mit ihnen umgehen, ihnen nachspionieren, sie behindern und sogar ihre Arbeit sabotieren. Solche problematischen Aspekte fängt der Film auf, indem er gleichzeitig die Freundschaft der Kinder hervorhebt und ihren Mut, sich für den anderen einzusetzen. Ein weiteres Thema des Films ist die bereits in Der Ball angeklungene Umweltverschmutzung. In der "Angstskala" der Kinder hat diese in den letzten Jahren etwas an Gewicht verloren, stattdessen steht nun die Sorge um die eigene Familie an erster Stelle.